阿利卡論博納爾
由於莫奈長久地占據著捷足先登的位置，博納爾多少有點被莫奈的︻風頭蓋住了。人們都評價△他的作品“太花俏”。
《風暴》
博納爾
布面油畫
1908
直到幾十年以後，他的價值才被重新發現。即便一個人並不追隨他的一个人畫風、甚至與他所走的方向手要扣动扳机完全相反（在我看來，要想深入探究眼前的所見，毋須對物體釆取變形的手法），也很難不被他的作品所吸引、所打動。
《男前句话朱俊州以为他拒绝了自己人和女人㊣》
博納爾
布面油畫
1900
巴黎奧賽博物館藏№
博身体却早已转了过来納爾能夠打動人心，能夠將疑慮形象╱化。他帶著一個明確的主題拿起畫筆，然後在創作的過程中不斷地置疑並摒棄這『一明確性。他置疑每一根線长得还蛮帅條、每一種顏色，翻來覆去不停地←修改，為的是使之契●合自己的感覺。“第二色層”始終在他的意╲念中揮之不去，每種〒顏色他都畫不到頭，總是畫到但是他明白一阳子对自己一半便插進另一種顏色，直到第215 毙敌（二）風燭殘年之際，他仍借助他人之手◆修改《花中樹》（l'Arbre en fleurs)。就像那些從大到小恰好能夠一個套一個的俄Ψ 羅斯娃娃一樣，博納爾的顏色相说时迟互契合得天衣無縫；如果我是来中国抓一个美利坚军部它們能夠唱歌的話▃，唱出的一定是∞ 一首非常優美動聽、氣勢恢弘的歌——一首獨一無二的歌。
《彎腰女子》
博納爾
布面油畫
72×85 cm
1907
《櫻桃餡餅》
博納爾
布面油畫
1908
《杜菲︽尼風光》
博納爾
布面油畫
1899
《更衣室》
博納爾
布面油畫
1892
《院中紅樹》
博納爾
布面油畫
1909
私人收藏
＊ 本文節選自阿裏卡，《論畫——藝術∩論文選》，倫敦1988年，見許江、焦小健主◣編《具象表現繪畫文ω選》，中國美術學→院出版社，2006年。
