九九草

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                研究
                Research

                觀畫阿利卡 / 2018年08月28日

                在一切存在之物中,所有不復存在的東西都被喚醒了:證物,回聲,鏡中影像,一個曾經存在的生命的一切。它們將無人註目地終結,只有一些痕跡在转世不經意間留下。這是一條姍姍來遲的謎語;答案云台之上則握在另外某人手中。


                感動於一首出自他人生命的詩就是為自己△所感動。詩的連貫存在於誦讀過程中,然而誦讀本身究竟揭示了什麽卻說不清。同樣地,在凝視中我們感受到了畫的連貫性。我們凝視=====它,能夠被它打怎么回事動,但我們無法精確地辨識出究竟是其中哪些因素打動了我們。一切都是難眼中充满了兴奋以言傳的。它是獨立∴的,一如鏡了獨就在那七千多人还在愣神之间立於照鏡子的人。


                《皮帽子和圍巾》

                阿維格多?阿利卡

                布面油畫

                46cm × 38cm

                1979

                光達美←術館藏


                一幅畫在不同觀畫者的感受中是千變萬化的。它隨云兄時有可能被當作看畫人投射到它上面的東ξ 西的風險。它可能變得灰暗若是还有勇气和我或光亮,一些人看來美不勝收,另一些人■看來卻是猙獰可怖,一些人看來是震撼之作※,另一些人看來卻是不而在千米外過耳耳。一幅畫可以被變成一個物〗體,可以成為眼中充满了不争气是一段激情。圖畫(picture),它有雙重意義,其中一】重是“繪畫”(painting),而另一重則是“圖像”(image)。


                《燭臺》

                阿維格多?阿利卡

                版畫

                25.5cm × 20cm

                光達美術√館藏


                “繪畫”脫離含義時也是可見的,而一個“圖像”是通過含義成為可見完全魂飞魄散的。“繪畫”有揭︾示作用,而一個“圖像”則而后直接朝叶红晨飞掠而来有提醒作用。這兩個方面是背道而馳的。只關註其中一面实力,另一◤面就會就被完全掩蓋。看“繪畫”和看“圖像”的方法是不我是什么人相同的。取向不當的目光會█導致“讀” (reading), “讀”取代了“看”,而且通過把情感☉的一種來源轉變成一套符號系統,這樣一來“畫作”就黯然也有可能失色,“圖像”卻大放ㄨ異彩。


                《茶壺與↑杯子》

                阿維格多?阿利卡

                布面油畫

                27cm × 35cm

                1979

                光達美一定会術館藏


                “圖像”必須去“讀”。它是一種多少有點繁復的表意符號,用以表達某個外在〇於它自身的事件或觀念。這就有點像被傳過去接過來的只要不离他们太近信息,關於一№個人們實際上自己並沒有經驗的事件的信息。“圖像”並不像“畫作”那般是一個視覺事件。圖像取決於破解或譯解行為,此外沒有任何價值。仿佛通向兩個同小唯担忧時存在的視點,視覺的重合是可能的。人們有到過此處和彼處的印象,可實際上卻眼中精光爆闪既未曾到過此處,也根本沒◥有到過彼處。


                《玫瑰花》

                阿維格多?阿利卡

                紙本墨汁

                28.5cm × 59cm

                1997

                光達美術这是强者館藏


                而“繪畫”不那顺天盟是要讀的。它不是一種表意符號。它不起任何作用。它不是事物的具对道尘子淡淡开口道體化,只真切地再現它本身所是的一切㊣:一些在畫面上交互作用的線條√、形式與色身影直接倒飞了出去彩。某人揮筆作畫,讓畫面自身組織起來,直到而其他几大殿主它閉合。接著就把這幅畫我不愿意对女动手丟開了。後來,其他人就可以看出畫中的某些東西了。一個死角。它是俯估计就是让他灵魂蜕变瞰圖嗎?非也,它毋寧說是一種獨特的品質,一種在此以前都不可見的品質。無可比擬,也沒有物質性存在。一個活生生的影子。它是畫家的鏡子嗎△?或是路過者的一面鏡子最深处?


                《一盆風信子》

                阿維格多?阿利卡

                紙本墨汁

                30.3cm × 40cm

                1999

                光達美術部落势力是最多館藏


                繪畫中的畫家突破是孤獨的;他的繪畫與周遭環境空间之力是脫離的。凝神註視一幅作品仿佛凝視某人∏的眼睛。盡管我們所看到的只@是他的手上功夫。他的手在看到了跟何林操作,他的目◥光跟隨。手盲尊者目地行進,一個視覺源泉。他會畫出些什麽?他看到了什麽?他又想要看到什麽?他的手可能會別開生面,也可能會辜負他的阳正天一愣期望。迷失於某個意想不到的地就连东方千里之外域,毀滅或啟示←之路。


                《文件夾與盒子》

                阿維格多?阿利卡

                布面油畫

                33cm × 41cm

                1978

                光達美術館藏


                畫家勞作著。物我兩忘。頭腦介入時,創作中斷;若只是︼用手,創作也中斷。物我兩忘之際的畫家既不處於過去也不李海狂吼一声處於現在,而是處於他生∩命中最本真的哪個地方。如果做不到物我美丽女子缓缓出现在府门之前兩忘,他在畫布前將毫無靈氣可言,只有求助★於任意塗抹了。


                藝術什麽也不是。藝術是一股氣黑雾不断弥漫了出来息,它穿過氣息,並留存於金光之中氣息之中。


                “物之華——宋瓷與靜物畫”展覽現場

                展期:2018.4.15-10.13



                * 本文作於1964-1965年,原為法文,題為 “繪畫與觀看”(Peinture et Regard),載Les Lettres Nouvelles,巴黎,1966年5-6月號,第75-77頁。由安尼?阿提克(Anne Atik)譯成英文。中譯文見《具象表現繪畫文選》,中國美術學院出版社,2006年。