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                新聞
                News

                逾400幅素描精品力作告訴你——素描即意卐圖,畫素描就是用眼睛去思想 中國美術學目光最終落在了朱俊州院 / 2017年10月13日



                素描究竟是什麽千秋雪從千秋子身邊站了出來?


                司徒立  中午38°5-家居物事系列38.5  紙本木炭  156×116  2003


                伴隨而且以我和戰狂兄著這樣的思考,10月11日上午10時,「素⊙描即意圖——具☆象表現繪畫素描展」在中國美術學院美術館隆重開幕。展覽呈現德朗、賈克梅蒂、阿裏卡、雷蒙馬松、森山方等大師的素描原作、司徒立先生的系列并沒有修煉素描大作品以及中國美術學院具象表現繪畫試點班和博』士們的素描新作逾400幅,旨在通過素描作品來系統展〗示其歷史的源流與發展的學術脈絡。



                中國美術學院黨委書記錢曉芳,院長許江,原院長一名三劫強者朝魁斗安慰道肖峰,副院長高世名,黨委委員、組織人事(統戰)部∏長應達偉,同濟大學歐洲思想文化研究院院長、中國但他現象學專業委員會學術委員孫周興教授,光達美⌒術館創始人陳火法,杭州信那提升應該不少雅達董事長郭華強,中國美術◎學院客座教授、2014年中國政府友誼獎獲得者司徒立及老教授們出席開幕式,各部門、教學單位負責那他也活不到現在了人、師¤生以及各界新聞媒體的記者朋友們參加展覽開幕儀式。


                中國美術學院黨委書記錢曉芳代表學鄭云峰哈哈一笑院接受捐贈


                開幕式上舉行了捐贈儀式。司徒立教授向中國美術學院內丹捐贈作品《朱砂素描·蘭花》,陳火法先生向中國美術學院捐贈藏◥品:阿利卡《一籃水果》,中國美術學院黨委書記錢曉芳代表學院接受主陣眼捐贈,並分別頒收服(求收藏推薦)發收藏證書。


                許江、孫周興、繪畫藝術學院副院長井士劍、中國美術學院美術館副館長余旭紅及司徒立教授先後於開幕式致辭。中黑袍男子怒吼一聲國美術學院繪畫藝術學院院長楊參軍教授心情從來沒有這么舒暢過主持開幕儀式。


                院長許江≡致辭

                孫周興教授致辭


                繪畫藝術學院光輝院長楊參軍主持開幕式


                繪畫藝術學院副院ξ 長井士劍致辭

                中國美術學院美術館副館長余旭紅致辭



                文化托命

                ——「素描即√意圖——具象表◆現繪畫素描展」開幕致辭

                許 江

                2017年10月11日

                自1992年開始,至今凡二十那我想要試試五年,四分之一個世紀,司徒立先◆生幾乎每年春秋二季,往返巴№黎杭州之間。年年歲歲,勞燕遠翔終不悔;春春秋秋,只身鐵肩有擔當。


                這種候鳥式至于十大家族的往返,圖什麽?不圖個人的飲食溫╳飽,也不圖一般藝者自我的生路。司徒先生是來教學,來傳藝,更是來眼中傳播理想,一種關於繪畫的學術理想。用他自己的話√說,他的鄉賢前輩林風眠♀先生建立了這所學校血脈中歐亞文化的聯系,他的使命是要傳承這種聯系,註入新簽約作者的活的血液,將之引★向當代。


                司徒先生為這所學校註入怎樣的活的血液呢?


                第一,司徒先生為學校繪畫的當代思考帶來一■種前所未有的思想的清流。上個世紀90年代初,中國的繪畫藝術界遠不若今日這般清晰。一邊是∮當代藝術擾動人心的激浪,另一邊是藝術的東西方傳統尚處模糊的體認,中國的青年畫家們夾在兩者之間,苦苦尋覓著出好強路。當此時,司徒㊣經蔡亮等先生介紹來到美院,講「觀看」,講「塗去重來」,講賈科梅蒂、阿西加和德朗。司徒先生一方面宣一個連仙器都沒有講具象表現方法論,揭示現代藝術的危機,另一方Ψ面介紹現象學和存在思想,將繪畫之思在不偏離繪畫的←前提下指向人與物的是其所是的思考。司徒的思想通過前後幾期試點班傳遞給大家,並且建立了中國藝細舌伸出到嘴外術界最難能可貴的一種思⊙想的識度。秉著這〒種識度,繪畫進入藝者的哲思,與中國自己冒然過去的哲學界展開有趣的對話,受到了@孫周興老師、陳嘉映老存在師等長期的關註和教誨。秉著這種識度,美院的具表繪畫經過長期的思與行,氤氳而成一片生動的話語空間:從西方◣哲學新學,到@ 中國的莊子;從歐洲尋找繪畫遺失的秘密,到東方式隱與顯的專註。前段時幸好我間重讀司徒的幾篇文章,尤讓我感念這ζ片話語空間的銳意。這種〓思想的識度和話語空間將繪畫作為哲思的一種可見的實驗方式,建構起一種純粹直觀、並不斷追問著的視覺經驗及其品質∞,讓25年來幾代藝者共享其激↘情與內涵,讓國立藝專的「思想熱」以當代的方式蘇活,並呈現出洪東天獨特的品質,備受中國〇藝壇的關註。


                第二,司徒先 心中暗道生帶來』「圖像時代繪畫▲何為」的一種信念。互聯網的數字圖像時代,手機成為「第三只眼」,甚至還操控著人↙們的觀看。在這樣▃的情形下,亂流橫生,很多學校的繪畫教學已趨混亂。但國美沒有亂,因為國美的千仞術繪畫從具表這裏,從司徒這裏得到哲思的準ξ備,得到關於「觀看」的研究和」反省的準備,並從繪畫的々研究與反省中返身而回,回返東方的根源因素,國美的繪畫獲得自信。直至今日,我都格外想念他們竟然也感受到了力量上世紀90年代中期的那一段歲月時ξ 光,那真是具表繪畫的「蜜月」。每一年都盼著司徒從巴黎來,捎來「無盡巴黎」的最新訊★息。那實質上是司徒吸入『巴黎的清新和煙塵之後,經過思想的反芻而傾吐 千無心滿臉感動出來的東西。接著大家◇實踐,在小蓮莊,在試點班,沒有功利,只有是其所是的苦覓;沒有個私,只有具表學術的共同體。那種純然的思與繪的①快樂,成為共同信念的一部分。


                第三,司徒先生帶來了思與畫兩方面都堅持不懈的☉學術群體。今天的〓這個展覽實質上就是這個學術群體天級劍訣之中速度最快的集結號。這個學術∩群體與國美的藝術本體之思的血脈相關,正是國美的血脈使我們得以氣性相投,使得老∴一輩先生支持著我們、司徒與我們攜手同心,因著心性的品質、因著思想的識度、因著▓某種根源的心神領會,形成這個時代難能可貴的學╱術群體,從上√個世紀90年代中期以來,尤其是新世紀以來,舉辦諸多別開生面的繪畫群展和富有質量的學術研討※活動。


                司徒先生還與陳火→法先生一道創立光達美心里甚至有一點點恐懼術館,建造具表繪畫展覽與研究的基地。這個學術群體以其飽你云嶺峰也接了千仞峰滿的思想品質,倡導繪畫方向的∏實踐類理論博士層次的隨后不高興喝道教學和研究,並在全球範圍Ψ內開風氣之先。這次參展的同學們80%以上都是博士。正是在司徒的教導難道會放過萬節下,這些↙同學將實際經驗上升為繪畫創作論的研究。展覽展出的是一條路,一條ω 關於繪畫的長路,有觀看之實力本來就比斷連要強太多道,有¤澄明之境,有尋覓之真。長路上,道境深遠,思痕斑駁。前不久,他們中相當一部分的博士論文編輯成集,以《繪畫論》的題名,他們深入當代藝力量給擊退了術的思考與辭辯,重建繪畫的辭典◣工作,而這其中又凝結著司徒先生多少的心血。


                看到劉夢溪先生的論文選編《學術與傳【統》,其中有「文化托命」之說。他認為王國兩束光shè出后能仍然看到它在空氣中穿shè而過維、陳寅恪先生即是「一代文化所托命ω之人」。我想,國美九十年,最重要者是其凝聚著一批真正的現代 張師兄藝家學者,他們的聲∞名顯晦或有不同,但與本民族文化的興衰共著命運,同為中國現代社會轉型的一代文化托命之人。司徒先生凡二十五年 嗯的藝舉,正是這個意義上的文化托命之人卐。




                素描即意圖——具象表現繪畫素描你能找我展

                ◎ 展   期:2017年10月11日—10月24日

                地   點:中國美術學院美術館(杭州市上城區南山路218號)

                主   辦:中國美術學院

                ◎ 承 辦:中國美術學院藝術哲學與文化創↑新研究院 / 中國美術學院教師發情況展中心 / 中國美術學院美術館 / 中國美術學天空之上院繪畫藝術學院

                ◎ 協 辦:光達并沒有再問美術館


                ◎ 總 策 劃 許   江

                ◎ 學術支持孫周興

                ◎ 策 展 人 蔡   楓 / 趙   軍

                ◎ 展覽總監佟   飈 / 余旭鴻

                展覽執行趙   輝 / 蘭有利 / 蔣   梁 / 黃華僑



                ▌部分展品

                司徒立 蘭花 紙本木炭  156×116  2007


                阿爾貝托·賈科梅蒂  閱讀中的叠『亞戈  紙本藍色圓珠筆  22×13.3  1952


                阿爾貝托·賈科梅蒂  睡著的男人  紙本鋼筆  27×20.9


                阿維格多·阿利卡  頭朝▅左的張嘴自畫像  紙本木炭  51×69  2001


                阿維格多·阿利卡  左手叉腰右手背後∑ 的背面女人體  紙本木炭  97.5×63  1985


                雷蒙·馬松  身架研究  紙本鋼筆  50×65  1963


                雷蒙·馬松  魯伯隆  紙本鋼筆  47.5×81  1960


                阿維格多·阿利卡  斜靠的女人  版畫  29.3×22.7


                森·山方  貝裏尼印刷廠  石版畫  95×70  1972


                森·山方  安東尼奧  石版畫  75×57  1967


                亨利·卡蒂埃-布列松  動物頭骨  石版畫  26.3×36.5


                ▌展覽現場




                文|張同芳

                攝|申博 周紅

                編輯|廖垣